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Construction

De même que la tonalité de Do Majeur, harmonisée dans la section précédente, chaque tonalité Majeure se construit sur les degrés suivants :

Tonalité : I(/VIm)

I

line-through;

IIm

line-through;

IIIm

IV

line-through;

V

line-through;

VIm

line-through;

VII°

(2 cases sont séparées d’1/2 ton)

Le dernier degré de chaque tonalité Majeur est particulier : il s’agit d’ un accord diminué (notation : X°), cela qui signifie que sa quinte est diminuée (b5) et non pas Juste. Ces accords sont très peu utilisés, sauf dans des registres Jazz ou Pop; nous aurons donc l’occasion d’en reparler plus tard.

Remarque(s)

(sur la notion de relative mineure/Majeure)

La relative mineure d’une tonalité Majeure est la tonalité mineure se construisant sur le VIe degré de latonalité Majeure.

La relative Majeure d’une tonalité mineure est la tonalité Majeure dont le Ie degré est le IIIe degré de latonalité mineure.

Ainsi, sur le VIe degré de chaque tonalité Majeure débute sa tonalité mineure relative. L’ordre des degrés et la nature de chacun sont conservés d’une tonalité à sa relative, mais leur compte est décalé selon si on la perçoit comme Majeure ou mineure.

Deux tonalités Majeure et mineure relatives l’une de l’autre sont donc fondées sur les mêmes accords. Leur différence réside dans le fait que ces accords n’ont pas la même fonction dans chacune des tonalités. En effet, les différents degrés d’une tonalité ont différentes fonctions, comme vous le verrez dans la section suivante.

Exemple(s)

La Tonalité de C est construite de la manière suivante :

- Degré I : C

- Degré II : Dm

- Degré III : Em

- Degré IV : F

- Degré V : G

- Degré VI : Am

- Degré VII : B°

Le VIe degré de la

Théorie Musicale